电影观后感怎么写
写观后感需要对作品或场所进行客观评价和分析，这可以培养我们的审美和批判能力，提高我们的鉴赏水平。优秀的电影观后感怎么写要怎么写？下面给大家整理电影观后感怎么写，希望对大家能有帮助。
电影观后感怎么写篇1
从历史上看，苦难的俄罗斯有着多姿多彩的个性，人道起来像个圣人，霸道起来像个疯子，浪漫起来像个诗人;时而像个美丽的姑娘，时而像个醉酒的汉子，时而又是个仰望苍穹的哲学家。但众口一词的是，俄罗斯的艺术有着伟大的传统，从古典音乐、文学、戏剧、诗歌、舞蹈到电影，都到达过务必仰视的高度。
前苏联解体后，俄罗斯人随着社会价值观的改变，面临前途的迷惘与彷徨，以及对好莱坞大片的盲从，电影业出现了短暂的停滞。然而，毋庸置疑，《十二怒汉》是一部不容错过的佳片，影片向世人生动展示了面临民族矛盾的俄罗斯现实之创痛，以及人性与社会冲突引发的诸多思考。
尼基塔·米哈尔科夫导演的《十二怒汉》，借用了1957年美国经典影片《十二怒汉》的框架结构，他将故事的背景置于俄罗斯与车臣深远而不可调和的民族矛盾大环境中，把一个有关司法体系、法律制度、人性对于公正与真理不懈追求与坚持的故事演绎得更加深邃。
影片从一个男孩在车臣战火的回忆中开场，全片结构紧凑，主题严谨。12个来自不一样职业和不一样社会地位的陪审团成员聚集在一齐，商议车臣少年对其继父的一级谋杀指控。其中一位陪审员力排众议，他要求其他人至少再讨论一下这个案子，但这个要求却激怒了其他陪审员。在他们看来，当调查员和公诉人已经控诉这个被告“有罪”之时，他的罪行就已经先行论定。随着一个个人物的内心自我挣扎而改变观点，人性的张力开始涌现。最终持反对意见的那个人说服了其他十一个人，以一己之力扭转了整个方向，从而使正义得以伸张。凭借人性的良知，少数战胜了多数。
在现代法治社会里，一个常识是，正义不仅仅应得到伸张，并且公道要以人们看得见的方式加以实现，这就是所谓的程序。然而，为何人民都感觉到了真相，往往偏偏主审大法官充耳不闻人性的良知与道义，才是避免每一个置于法律弱势地位的人被不公正对待的最终的安全阀。
诚然，完善的法律制度的构建需要有超多专家和顾问的存在，但它同样需要局外人、普通人的常识与决定。社会和强权不能随意认定一个人“有罪”就对其任意处罚;否则有一天丧钟同样会为那些并非坏人的人而响起。
发展中和彷徨着的俄罗斯人用一部改编的电影《十二怒汉》，借着对一个车臣孤儿命运的审判，再次向世人展现了自我独立思考的潜力，以及反省自身的态度。
电影观后感怎么写篇2
昨晚看了电影《钱学森》，演员陈坤扮演青年、中年时的钱学森先生。
以前对钱学森先生的印象来自于中学时代，知道他是我国的原子弹和导弹之父，是伟大的科学家，仅此而已。
前段时间看了一些院士的故事，有的院士生__中提到了钱学森先生。阅读过院士们的故事后，才深深的被他们的精神所折服。很多院士是拒绝国外的优厚待遇，回到__从零开拓一个领域，在那个贫瘠的年代，不畏困难，为国奉献。
钱学森先生在美国已经是著名的科学家，美国为了不让他回国，想出了各种办法，包括软禁，最终在平和__的努力下，钱学森先生一家人才回到祖国。
回国后，钱学森先生被寄予厚望，__希望研制出我国的导弹系统。在当时一穷二白的条件下，钱学森先生答应下来，驻扎在荒漠区，不能与家人相见，而且还要克服种种苦难，比如跟苏联专家学习时，专家到点就停，不允许延长时间学习和观察，中苏环境恶化后，苏联专家全被撤走，这无异于釜底抽薪。我国没有工厂可以生产制作导弹所用的各种零部件；东风2号发射失败；两弹联合发射时面临恶劣条件等等，我想电影中呈现出来的片段只是整个研制过程中的很小一部分，实际的情况可能要比这更严峻和棘手。
影片最后，钱学森先生和夫人散步时，夫人说“__可以没有像我蒋英这样的歌唱家，但是不能没有钱学森这样的科学家。”正是一代一代的科学家们，将我国的科学力量逐渐发展壮大，国庆阅兵活动上各种武器的亮相，让国人倍感振奋，觉得祖国强大了，心里很自豪，爱国热情高涨。
我们应该学习科学家们的伟大精神，坚持不懈，迎难直上，解决问题。
电影观后感怎么写篇3
一部笑着开始，哭着结束的电影，在这个春节叩动了多少人的心扉！
看完我问孩子啥感受，她说那种说不出的感动，再问就没其他了！也难怪，这么小的孩子，让她去理解母亲这个词也难为她了！很多人都说是自己做了妈妈才体会到母亲这个词的含义，我是在为妈妈想挽联的那一夜，才终于明白为什么所有的诗人，作家，作曲家等都用“平凡而伟大”来形容母亲，剧中的贾玲也是在妈妈突遇车祸重伤那一刻，才想着穿越到妈妈的年代，做一些事让妈妈高兴……都是在这种生死攸关的大事前，我们才真正理解母爱！
印象中我让我妈高兴就两次，一次是我小的时候学数数特别难，从1到10，我怎么都学不会。记得那时我每天吃饭前我妈都要我数家里的橱窗有几块，可是总是数不清，然后我就大哭，谁都听得到。她拿小石子在墙上写数字教我，我不会。她和面的时候拿面粉在案板上写数字教我，我也学不会。她拿着土坷垃在地上写数字教我，我还是学不会。我印象中是她教了我一年，可是真不行，后来她摇摇头，彻底失望放弃了！再后来我和小伙伴去上学前班，第一天放学一到家，我就给她数数，从1数到10，溜溜的……她那会笑了，我估计她放心了：这孩子不傻，这孩子正常！从此我上学也不用她辅导，成绩一直非常棒，她再也没有超过心！
第二次让她开心就是我正式拿到工资的第一个月，我打电话告诉她，我发了740多块钱，她在电话那边惊喜地说：“呦，人家都给你发那么多钱？”她一辈子手边没钱（我记得那时我给她50元钱，一年后她从床底下拿出来，还是那50元，根本都没花！），潜意识认为女孩都不会挣钱，突然我有工资，她被吓到了！哈哈哈，在电话这头，我都能感觉到她的快乐！
有妈的孩子像块宝，有妈的孩子都好好爱妈妈吧，你有妈妈的宠爱，你真的很幸福！没妈的孩子就把妈妈放在心底，默默地怀念她吧，就像电影《寻梦环游记》里说的，只要世上的人有人记得离开的人，那她就永远活在这个世界！
《你好，李焕英》！你好，妈妈！
电影观后感怎么写篇4
今天中午，我吃过饭后就坐在沙发上看电视，无意中看到了一场极有教育意义的电影——《闪闪的红星》。
这部电影主要描述儿童团员潘冬子在困难面前不低头，在闪闪的红星的照耀下，由一个儿童团员成长为一名红军战士的故事。看了这部电影以后，我的感想很多，受到的教育也很大。潘冬子的形象，给我留下了深刻的印象。
潘冬子的父亲参加了红军，跟着队伍走了。冬子时常想念父亲，盼望红军打回来。有一天，父亲对他说：“等山上的映山红开了的时候，红军就回来了。”于是，冬子就来到村口的一棵小松树下，从地上折下一枝干枯了的映山红，坐在石头上闭着眼睛想：满山的映山红开了，红军来了，他成了其中的一员，神气地走在队伍中……当他陶醉在美好的憧憬中的.时候，吴大叔来了。吴大叔告诉他：“要想胜利，不能靠等，要去斗！”是的，吴大叔说得太好了，革命胜利不能靠等。同样，要实现全面“小康”社会主义强国，我们这一代是跨世纪的一代，我们就要去思考、去奋斗！现在虽然生活好了，可这都是老一辈革命家用鲜血和生命换来的。如果我们你也等、我也等，那么何年何月才能实现：“小康”社会目标，我们的国家何时才能强大起来？所以我们现在就要努力学习，刻苦钻研，做一个对社会主义、对人民有贡献的接班人。只有这样，我们才能不辜负老一辈对我们的期望。
电影观后感怎么写篇5
柔美的月光洒落在皎洁如银的城市之上，你是否曾被深夜的街头所吸引，跌入理性与欲望的边缘，沉浸于一场无与伦比的电影魅惑?遥远而近乎虚幻的世界中隐藏着不为人闻的谜团，电影《孤注一掷》将带领我们进入一个蕴藏着复杂交织和扑朔迷离的网络诈骗产业链，借鉴真实案例、展现从未见诸天日的黑暗面。正如流言般纷纷传来的消息，本片构建了一个富有诗意的世界，一个反映当代社会阴暗面的恶劣现象——网络诈骗。
时下，此类罪行愈加猖獗，屡屡突破每个个体的安全底线，其潜藏的罪行动机令人心惊胆寒。让我们深入剖析《孤注一掷》在该题材上所传达的信息。穿越银幕那道看不见的门，我们进入了一个精密而喧闹的世界，纵横交错的电子数据、信号与图像在虚拟空间中呼啸而过。此处，身份伪造扮演着主角般的存在，网络诈骗分子如巧匠般铸造了一部骇人听闻的犯罪交响曲。他们以电脑键盘为武器，在全球范围内兜售梦幻与欺骗，并籍此培育出了庞大而难辨真伪的产业链。面对这仿佛倭黑棋局般复杂的阴谋，观众将追随影片中那位被命运牢牢抓住的平凡普通人。经过意外相遇并无意陷入这个已被覆盖上浓郁迷雾的罪恶网络之中，他挣扎于正义与私欲的夹缝里。这位无名英雄勇敢地向黑暗宣战，为了恢复社会的公正秩序，他孤注一掷地展开了一场惊心动魄的斗争。从此，观众将被带入一个错综复杂的世界，在纷繁复杂的真假信息中穿梭。
当电影镜头闪过那妩媚的舞蹈俱乐部时，你是否意识到，无论是女主角们挥洒自如的身姿还是恍若天使的笑颜，都只是诱网而来的幕后机关?黑暗之下的交易所摸着人性最深沉的泪水流转，表面光辉背后扑朔迷离。《孤注一掷》以其罕见的题材和引人入胜的剧情，引发了大众对于现实应对安全问题的思考以及提高网络安全防护意识的共振。不容否认，该片在凸显社会问题的同时，并未忽视给观众呈现一段动人的故事。它巧妙地运用紧张刺激的叙事手法，通过玄机交缠的情节揭示出个体与集体之间的博弈，令观者陷入其中不能自拔。愿我们在这闪耀如金的银幕之前，感受到电影《孤注一掷》所传达的信息以及其惊人细节。
深夜电影院里，一条线索扯动内心最柔软的地方，唤醒人们对于众多社会问题的警觉灵感。让我们一同进入那隐藏着玄机与刺激的世界，品味这无与伦比的奇妙旅程!
电影观后感怎么写篇6
看电影之前，我对《流浪地球2》的近三个小时的长度表示怀疑。电影时间太长了，观众真的坐得下吗？
故事在太阳毁灭、人类合力在地球上制造推进器、离开太阳系、寻找新家的背景下展开。总体感觉是，《流浪地球2》是《流浪地球》的前传，为后续的展开做了铺垫。
整个故事框架宏大，三条主线交错前行，说明刘培强的成长和历练，图恒宇对数字生命的执着和坚持，以及周老师作为中方代表在拯救地球行动中的坚定和信任。既有大的情节上的记述，也有小的细节上的描写，整体很有魅力。
作为普通观众，参观体验良好。引人注目的`是，特效画面震撼人心，特别是在片头，有世界末日和充满希望的感觉。对人物的感情描写，对家人、国家、地球等，并没有过度的煽动和渲染，比如张鹏在引爆核弹时，只是淡淡地说了句“地球还很美”。另外，关于数字生命的讨论也很有吸引力，其存在的价值和意义可能需要在续集中进行更多的讨论。
也有不好的地方。故事很丰富，想要理解它，需要很多细节，需要很多时间，观众也抓不住重点。
看到末日即将到来，有人提前离开，但更多的人选择继续留下来，或者坐下或站着，看完它，耐心地等待鸡蛋。这可能表达了观众对这部电影的真实看法。
电影观后感怎么写篇7
一位平凡的父亲，无限的奔跑，追求想要的幸福，实现自身的价值。
克里斯赌上自己的全部家当，买了一批“奢侈品”，至少在他人眼里是这样的。为什么他会做这种举措?在旁人眼里，甚至是最应该支持他的妻子眼里，这些机器并不是什么受人欢迎的仪器，而在他眼里这是实现价值的东西。自始至终，他都未曾放弃推销，在后半程电影中，他为了修好一台机器，甚至修了一周时间。
一辆红色的高端车映入他的眼帘，他露出了渴望的笑容，并询问车主两个问题。得到答复后，他义无反顾地想要进入那家公司。可在那个夜晚，他遇到一个现实问题——前六个月没有工资且最后只有一人能够受雇。这意味着他与孩子要度过难熬的六个月，且六个月内的努力极有可能在一夜间子虚乌有。可他又赌了一次，他赌能够成功进入公司，实现价值，与孩子过上幸福的生活。
面试时，经理提及他学历不高的问题时，他似乎在遮掩这点。可他又为什么不去造假学历呢?这不是一件轻而易举的事吗?在我看来，与其说他在遮掩，不如说他在表现。尽管他学历不高，他也想在经理面前表现出自己的价值。在出租车上，杰说他不可能将魔方复原，可他最后做到了。他完全可以只复原一面，因为杰连一面也无法完成。这也是他执着，坚持体现自身价值的一个镜头。尽管后果是他丢了一台机器，这可能是他半个月的生活全部。
“我每个月给你一百五十元，不是让他看什么海军纪录片。”他近乎是吼着讲出来的。他为什么会这么生气?因为一百五十元太多?还是这一百五十元钱对于孩子来说毫无作用与价值?我认为后者的可能会大一些。克里斯每个月给一百五十元，是想孩子能够学到一些知识，而不是看在任何地方都可以看的电影，相当于这些钱花得没有意义。我认为这才是他生气的根本所在，当然一百五十元对他来说也不易。
仿佛主角做的每件事都与其中的价值有关。在生活中我们也一样，作为学生，学习知识是有价值的;作为老师，教授知识也是有价值的。
六个月后的成功让他尝到价值的果实。每个人都一样，为了实现自身价值而四处奔波。最后他也收获了幸福，流下了激动的泪水，他深知其来之不易。
电影观后感怎么写篇8
电影讲述了冤种一家开车途中的点滴，盘山公路，跨河大桥，小村庄起起伏伏，沿途风景拍的很美。
作为一部喜剧片，拍的很成功，剧情紧凑，笑点频繁。不仅达到了喜剧效果还映射了一些现实问题，职场工作的遭遇、共同抗击不法分子以及亲情方面的构思。意料之外，范丞丞的呆萌无措演绎的很到位，乔杉马丽常远一如既往的搞笑，金句不断，总之喜剧演绎天赋非尔等能评价的。剧情正义感爆棚的同时又幽默风趣，配乐轻松愉快，有节奏的配乐也是达到喜剧效果的一部分。看完电影突然明白人生路不熟但却有很多不同的路可以走，职场中的一味忍让、老板的不合理要求、强迫式的加班、画饼式的目标，学校权贵的不公平待遇，无一不反映着现实生活中会有的事实。
抓捕油耗子的过程也是相当震撼，所有大货车司机倾巢而出齐心协力众志成城。充分证明了正义不会迟到，恶人总有恶报。导演对人物的刻画也很棒，性格鲜明，从大货车司机的角度去切入，很有生活气。人物情感处理的很丰富，IT男的浪漫，光子的微光爱情，小雨和海哥的父女情，亲情线很有泪点，入木三分！
不得不说，全员演技在线，看得超级开心超级解压。影片结束范丞丞的那句“对的，永远是对的”贯穿整部影片，曾经我们都是那个为了生活磨平棱角的热血青年，为了工作甘之如饴，为了留下好印象说一些善意的谎言，为了不惹事宁愿忍气吞声。但对的永远都是对的，永远不会变。跟随自己的心吧，做最真实的自己，相信相信的力量！都给我去看，强烈推荐！
电影观后感怎么写篇9
国庆期间，我看了电影《攀登者》。
这部电影是以我国登山运动员，于1960年和1975年两次攀登珠峰的故事改编。上世纪六十年代的时候，我们中国和尼泊尔争珠峰主权，双方存在了不少争议，在一系列谈判中为了占据主动，我们中国人就向珠峰发起挑战，最终我们中国登山运动员成为了人类历史上第一次从北坡登上珠峰，完成了世界首次北坡登顶这一不可能的任务。从此，珠峰上飘起了五星红旗。对此，有一些国家还不予承认，说没有影像资料。15年后，我国登山队员方五洲和曲松林在气象学家徐缨的帮助下，带领李国梁、杨光等年轻队员再次挑战世界之巅。经过千难万险，经历生死考验，在悬崖峭壁上搭建了30米的云梯，最终又一次登上了珠峰，首次精确测量出珠峰的海拔高度----8848。43米。
电影再现了自然环境的险象丛生，使人害怕;再现了历史故事的真实画面，让人紧张;再现了我国登山运动员的英雄形象，更是给人以振奋与激励。以方五洲为代表的我国登山运动员那坚毅的神情、坚定的目光，传递出了一往无前的信念和决心;那手脚并用、脚蹬肩顶的负重攀爬，刻画出了勇往直前的坚定和勇气。他们在装备和物质十分匮乏、环境险恶的艰苦条件下，就是凭着勇气、毅力和决心，完成了史无前例的壮举。他们展现的就是我们伟大的中国精神。
这种精神就是为国登顶，寸土不让的爱国精神。
这种精神就是头顶信仰，心怀梦想的自信精神。
这种精神就是面对生死，勇往直前的无畏精神。
这种精神就是团结向上，共赴职责的担当精神。
影片还告诉我们：不管是一个国家，还是一个家，一个人，自己的山自己攀上去，自己的事自己做起来。“攀”字，告诉我们要攻坚克难，战胜艰难险阻;告诉我们有条件上，没有条件创造条件上。只有把自己的事情做好了，做强了，我们才能立世于不败。
致敬，攀登者!为了富民强国的攀登者!
电影观后感怎么写篇10
对这部电影的期待可以只溯因回一个“红”字。对红色的使用是张艺谋如此鲜明的美学特征：《大红灯笼高高挂》里窒闷苍凉的灯笼，《秋菊打官司》里殷红发亮的辣椒，《菊豆》里淋漓滴水的染布，以及情意纯粹的山楂、喋血般的《活着》片头字体，更毋论《红高粱》中原始生命力旺盛至暴烈的高粱酒。但这些几乎是最早期的作品序列，emo老师每隔十年似乎就会重新开辟一段电影光谱，风格标识式的红色变成一个遥远的、记忆中的符号——如果不把20--年之后将“红”以主旋律价值观的方式加以融入的“红色电影”纳入其中的话。
所以看见海报上遒劲雄浑的“满江红”三字时，内心充满兴奋。而影片中的确有好几抹令人印象深刻的“红”，除了刀起刀落后成流成泊的鲜血，还有樱桃、簪花、舞伎的嘴唇，它们在蓝调寒光中象征着情义与真心。但观毕后意识到，它并不是二十世纪末十年张艺谋电影的回光返照，而是千禧年后《满城尽带黄金甲》、《影》的延续，在有意模糊、削弱深度上甚至更甚。
尽管电影本身是舶来艺术，如今的技术手段已呈高度现代之态，但《满江红》给我的初印象是一部传统的电影，并且是在前现代语境中的“传统”。
内容上是传统价值认同，关于家国情怀，关于忠、信、义，关于良知，关于气节。（另，也包括对人物特质的塑造，军营战士在具备勇猛、直率特征的.同时恐怕难以避免地具备“直男癌”，20--年李安导演《比利林恩的中场战事》里的战士们更荤，这无可厚非，为什么会被拿来大做文章hh）
形式上是对传统戏曲的借用。譬如角色造型：在面部化妆中暗含善恶褒贬的道德评价；譬如背景音：在转换空间、配合角色身段动作时使用的锣钹鼓板等击节乐器，以及豪迈嘹亮、甚至有点摇滚的梆子腔，全片各段落因此节奏鲜明、层次清晰；譬如故事结构：片头高墙之间自上而下的长镜头像一个简洁的楔子、片中多次出现的过甬道以及每次过甬道时人物的增减改换像“折与折”间的过渡。所以看完这部摄于山西太原的电影，也像听完了一出精彩的晋剧。（这是整部电影我最喜欢的地方，也因此不喜欢影片里故弄玄虚的工业背景音）
除此之外，传统还体现于对电影基础视听语言的回归。（这个说法并不准确，虽说秉持效率原则的商业电影普遍选择牺牲美学追求、实现叙事最优，但摄影师出身的张艺谋一直注重着对造型空间、构图色彩的把握。所以“回归”应该改为“坚守”。）譬如随处可见的画框：繁复的镂空的门窗，长长的逼仄的甬道，人为升起降落的纱幕，种种。它们的存在使影片的叙事空间几乎都是封闭的，唯一的开放性空间出现于全军传诵《满江红》之处（另，我也有些不喜欢这个段落，点得太明了，《drivemycar》也是，点得太明了，但它仍然是我心目中的奥斯卡年度最佳影片），这既是那个等级森严、权力倾轧的时代的写照，也是角色心理结构的外化。
还有些有意思的地方，但全为自己在影院的浮想联翩：
红蓝玛瑙是不是对黑客帝国的戏仿？
人物在甬道间匆匆行进的画面充满漫画感，让人联想至韦斯·安德森，这是不是导演有意识的二维化、漫画化？
武大人手执金牌问“你学没学过历史？历史里金牌有没用的时候吗？”；以及书记官退下后宰相宣布“庭审正式开始”；影片故事本身就坐落于教科书及史册之外的历史飞地；这是否是对历史、历史书写、历史与人民记忆的思考？
故事中的统领孙均决定去一个不是“走狗”的地方、决定出走。这让人联想到导演自身，从被视作“第五代”高峰、在国外电影节风光无限以至于被骂作后殖民文化符号，到与戛纳决裂、被人民拥作“国师”。孙均的自我放逐是否也暗含着emo对自我出路的思考？
两年前的《扬名立万》以“剧本杀电影”作为宣传关键词，《满江红》也让观众直呼“沉浸式剧本杀”（另，反转太多，到了末尾略显生硬，有点不喜欢）。跨媒介融合或许是导演面对寒冬、捍卫电影时所选择的、卡塞蒂式的进路？
《满江红》是一部无可否认的、成功的、成熟的、好看的商业电影，即使只将它放置于张艺谋自20--年《英雄》之后的市场电影序列之中，也仍然称得上优秀，更不必谈置于鱼鱼鱼鱼龙混杂的院线电影之中。但坦诚来讲我也没有从它当中看出、除了为emo老师后期面向好莱坞、面向市场敞开怀抱的选择提供背书以外、更多的意味，甚至怀疑观众的狂热是出于三年疫情寒冬，以及同时代劣质影视产品的衬托。
但太久没有在影院看见这么高的上座率、这么多样的年龄受众、这么频繁且一致的会意的笑声、这么和谐轻松的观影氛围，我想这是所谓的艺术电影无法做到的。想起张艺谋执导第一部电影时说，我们这个民族背负的历史包袱太沉重，而生活中的中国人又都是承受型的，很累，很拘谨，精神上也不舒展。于是他希望改变，希望中华民族轻装上阵，希望所有的中国人活得潇洒、舒展。
他这样说了，也这样做了，《满江红》就是很好的例证：放弃先锋艺术，坚持讲好故事。
在这个意义上，我们需要现在的张艺谋。