南方车站的聚会观后感
法国人喜欢《悲惨世界》，还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错，但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色，所以我还是初步表示谨慎的乐观，预祝刁导好运。小编整理了南方车站的聚会观后感优秀范文，欢迎参考本文内容。
南方车站的聚会观后感
离开纽约前的最后一晚，赶上了今年的电影节。
《南方车站的聚会》，随手买的票竟是最后一排，观众的笑声比故事先传到我的耳朵里，十分难得。
电影结束已是将近夜里11点。导演刁亦男匆匆回答了几个问题，人群就如鸟兽散去。
在走出电影院，往空无一人的地下通道跑去的那几分钟里，我好像突然之间忘记了电影里的那些黑色幽默，那些血腥暴力，那些性和金钱。我的眼前是那张陪酒女的照片。她坐在船上，目光看向远方，背后是静静的湖水。
空旷的地铁站，明晃晃的灯，白色的瓷砖，还有呼啸而过的地铁。眼前的一切把我困住。困在一场回忆里。
混乱。
船上，水中，街边，短暂的性镜头。然后，简单的情节让压抑的人群大笑，仿佛一切都在导演的掌握之中。雨伞，撬锁，沙滩，投币唱歌，警察和小偷，黑色幽默无处不在。爆米花，打火机，广场舞，暴雨，突如其来的响声把剧情推向又一轮新的高潮。
地铁搭载着我驶向黑暗，公交车在隧道里穿行。我的的确确已经离开了。
胡歌所饰演的角色代表的是一群偷摩托车的人。一开始，他们仿佛是讲规矩的一群人，坐在小板凳上认真听着管辖地区的决定和划分。突然一把枪打破了这一平静的局面：谈崩了。于是只能以实力取胜：哪一方偷的摩托车多，便可以获得地理位置上乘的地段。在角逐中，有人下了黑手，有人复仇。然后，胡歌对警察开了枪。
影片正式拉开帷幕。
光影交错，背叛和逃离在黑暗之中轮番上演。警察局悬赏五十万。男主角希望能让自己的妻子得到这笔钱，于是假扮成嫖客，被妓女揭发，把赏金分给妻子。
五十万的赏金让故事变得复杂且单调。武汉话很难。我必须借助英文字幕才能明白他们在说些什么，有时跟不上节奏。如此清晰明亮的电影就这样被蒙上了一层薄纱，一切简单的对话在暴雨中都变得富有深意了。
妓女无端被卷入这场斗争。她的步伐成为串联起多方的桥梁。“你不要误会，我是受人之托。”她极力撇清自己。
但是当船只停在河的那端，静静的湖水把他们和周围的一切光影隔离开来。一个随意被男人侵犯的妓女和一个没有尊严的逃犯。我相信，在那个时候，他们之间是有些道不明的情愫的。
然而很快，又回到现实。
我好像在电影一半的时候就坐不住了，开始看手机上显示的时间，等待男主角被警察抓住的这一刻。终于，在一碗，哦不，是两碗牛肉粉之后，他杀出重围，倒在了河边，倒在了他原本就应该在的地方。
妓女实现了她对男主角的承诺。影片的最后，她抱着赏金，和男主角的妻子平静地走在路上。警察局长望着她们的背影渐渐远去，美丽的梭罗河响起，不知道是不是在向太阳照常升起致意。
导演肯定看得快要睡着了。
灯光亮起，大家拼命鼓掌，终于可以回家了。
(这是部好电影，同样的剧本交给别的导演，估计没有人能拍出这种风格。但是我实在是太困了。。就写到这儿吧)
南方车站的聚会观后感二
到底谁先找到他呢?
但是就像所有的经典黑色电影一样，罪犯的结局早已注定，影片最大的魅力，一定是在故事之外的。
对于熟悉黑色电影历史的观众——比如坐在前排的昆汀·塔伦蒂诺，他会从影片中发现很多处和电影史的微妙互动和致敬，这大概就是他观影全程大笑十几次的原因。
但即便你没有看过那么多黑色电影，同样可以感受到导演极为强烈的视听风格带来的强大光影魅力。
影片最初的灵感来源于很多年前刁亦男看到的一些黑白照片，照片上有一个倚在船上的女人，脸上挂着神秘的微笑，身后是波光粼粼的水面，他诞生了拍一部与水和女性有关的电影的想法。
在灵感刚刚迸发的那个瞬间，肯定还没有警察，也没有逃犯，只存在一个画面的概念。
但这个和水有关的画面，是电影所有视觉依据的起点。
这里就要顺便说一下影片的英文片名了，Wild Goose Lake，相信很多人第一反应是把它直译为「野鹅湖」，但在影片里，其实那个地方叫「野鹅塘」。
刁亦男自己说：「我更喜欢Pond这个词，因为Lake听起来太美了，Pond给人一种荒野的感觉。」
是「塘」不是「湖」，一个字的差别，有助于你建立对影片气质的印象。
刁亦男是个人风格烙印极为强悍的导演，看过《白日焰火》你会同意这个说法，而《南方车站的聚会》在视听语言和场面调度上，把风格化更往前走到了极致。类比的话，你可以联想尼古拉斯·温丁·雷弗恩或者杜琪峰某几部最彰显个人风格的作品。
但同时，刁亦男也是一个「演员的导演」，廖凡肯定会同意这句话。因为强烈的风格化视听处理，经常是会帮助演员表演的。
所以胡歌的粉丝应该可以放心了，第一次登上大银幕的胡歌，在人物外形和肢体动作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我们熟悉的那个形象拉开了距离。打个比方，胡歌身上像是笼了一层罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔绝在罩子之下，你看到的就是一个憔悴、紧张、狼狈不堪的逃犯。
不再吊胃口了，应该再过不太长的时间，大家就可以在国内的大银幕上看到这部电影。
此外，影片已经被法国著名的艺术电影发行机构Memento films拿下国际发行权，Memento films曾操作过《一次别离》《推销员》《好时光》等佳片，也曾在法国发行过刁亦男的上一部作品《白日焰火》。中国电影在国际上卖得好的并不多，希望这部电影好运吧。
而国内市场上，参考《白日焰火》当时超1亿的票房(这对于欧洲电影节获奖片来说，应该是超级出色的成绩)，再加上这么多年下来，中国电影市场今非昔比，去年的戛纳获奖电影如《小偷家族》《何以为家》，都成了市场黑马，《南方车站的聚会》如果票房爆发，那也决不会令人吃惊。
最后，关于此片在戛纳的得奖前景，目前赛程刚过三分之一，太强的竞争对手其实真没几个。法国人喜欢《悲惨世界》，还有不少人也都觉得阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》不错，但《南方车站的聚会》和它们比并不逊色，所以我还是初步表示谨慎的乐观，预祝刁导好运。
南方车站的聚会观后感三
黑色电影(法语：Film noir)多用来指代善恶划分不明确的题材电影，这类电影通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去羁绊，对未来欠缺安全感的无法自拔。
刁亦男的上一部作品《白日焰火》就是典型的黑色电影，全片充斥着暧昧和绝望的气息，人物总在阴暗中接触靠近，宿命像夜色笼罩在每个人的头顶。
距离《白日焰火》拿到金熊奖已经过去五年，这一次，刁亦男在新作中将黑色元素发挥得更加淋漓尽致。罪犯、警察、蛇蝎美人，夜晚、阴影、大雨，宿命，所有黑色电影里的标志性元素构成了《南方车站的聚会》。
影片讲述了逃犯周泽农(胡歌饰)在被警察(廖凡饰)追捕的过程中，与陪泳女爱爱(桂纶镁饰)相遇，从绝望中寻求救赎的故事。
剧本的灵感来源于真实的新闻案件，当时正值《白日焰火》上映之际，名利像涌动的潮水向刁亦男袭来，他需要一个出口逃脱。一则新闻打动了他，新闻报道了一起“全国小偷大会”，来自各地的小偷们包了一整层快捷酒店，相互交流经验，结果被警察一网打尽。这则令人啼笑皆非的新闻让他萌生出做剧本的想法。
角色的设定也都来得很巧妙，周泽农的身份是盗车集团的小头目，是因为刁亦男想尝试车戏。女主角爱爱的设定是陪泳女，陪泳女是专属于水边城市的灰暗职业，刁亦男从朋友那儿听说这个职业，便借来用在女主角身上。
电影预计将于今年上映，目前官方释出了两个正片片段。一段是周泽农与刘爱爱在车站“借火”的对手戏
另一段是刘爱爱加入到街头“广场舞”的人群中
从片段中可以看出，电影延续了刁亦男浓重的个人风格，光影效果十分考究，人物隐匿在雨声阴影和人群中，没有直接地面向观众，让气氛变得更加神秘诡谲。
故事发生在武汉，为了还原出日常生活的质感，演员们需要使用武汉方言来对台词，桂纶镁提早两个月就开始学习方言，杀青时已经到达了以假乱真的地步。方言让她觉得自己和角色更近了，「武汉话有帮助到我的表演，这种语言很有力度，用这个语言说台词能给角色一些戾气。」除此之外，剧组还让主演们分别体验武汉生活。
胡歌从汉正街学到了周泽农的走路姿势，也在这条街上找到了武汉的失落。但他路过浑身透露着无望的人们时，周泽农开始在他心里成形。
为了更好地把握这个复杂的人物形象，胡歌和廖凡去了警察局观摩审讯的过程。犯罪嫌疑人说话的语气和迷离的精神状态都被他收入囊中。
胡歌从进组第一天就开始接受武术训练，在拍摄打斗戏时，他被导演要求抛弃过往古装戏中学的套路招式，呈现出一种拳拳到肉的本能反应。
当你看到电影中脆弱又凶猛的周泽农时，你很难想到这是胡歌的第一部银幕作品。以他的人气和地位来说，第一部男主电影来得有些晚。但胡歌觉得这是他和自己折腾的结果，拍舞台剧、充电，这些选择感性多过理性。拍摄《南方车站》，对他来说最大的意义不是拿奖封帝，而是开始。
刁亦男找上胡歌的时候，他正处于一段很长的情绪低谷。角色类型的重复让他厌倦拍戏，陷入事业的瓶颈期，是周泽农救了他。
在长达半年的拍摄周期里，胡歌常常担心自己会被中途换掉，危机感让他不敢放松，经受了精神和肉体的双重折磨之后，他发现自己的状态开始向周泽农靠近，演戏终于又成了一件「值了」的事情。
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南方车站的聚会观后感四
据悉，本片故事灵感来源于真实新闻事件。电影讲述了一名小偷在绝望的逃亡之路上寻求救赎的故事。怀疑、背叛、爱欲、忠诚、良知，复杂的情感试探、跌宕的行动演进，交织出奇特的视觉景观。而除了几位主演，丰富的角色设置更吸引了奇道、黄觉、张奕聪、陈永忠等一众演技派男演员加盟，刚刚摘得金像奖影后桂冠的曾美慧孜亦有特别出演。
2月，刁亦男的第三部电影长片《白日焰火》在柏林电影节上大放异彩，荣获了包括金熊奖最佳影片和最佳男演员在内的两项大奖。3月21日，该片在国内正式公映，获得了1.02亿的票房成绩。虽然刚刚破亿的票房成绩放在现在并不起眼，但是对于主攻欧洲三大的艺术片来说，已经弥足珍贵。近年来除了引发话题效应的《地球最后的夜晚》外，《地久天长》《江湖儿女》等征战欧洲三大电影节的优秀华语片都没有获得破亿的票房成绩。
虽然目前还没有针对影片能否会在本届金棕榈上有所斩获的评价，但是毫无疑问的是，由光线负责内地宣发的《南方车站的聚会》将会在今年正式公映。今年光线已经接连发行了《阳台上》《风中有朵雨做的云》《雪暴》三部颇具有艺术气质的影片，但是票房表现都没有超出预期，因此这部《南方车站的聚会》能否会有超出预期的表现呢?从近年来艺术片在内地的表现来预测，如果本片能够在戛纳上有所斩获，有望获得1亿+的票房成绩，再次刷新刁亦男在内地的票房成绩。但如果遗憾颗粒无收，仍然难逃4000-6000万左右的艺术电影固定量级。
南方车站的聚会观后感五
我国影片《南方车站的聚会》首映惊艳戛纳，评分排名第二，更是收获了观众长达4分钟的掌声和外媒的一致好评，而这也使得它有望成为本届最大金棕榈黑马。
戛纳电影节倍受瞩目的除了众明星的红毯造型外，就当属电影节的最高奖项——金棕榈奖了，金棕榈大奖即将揭晓，而近日入围第72届法国戛纳电影节主竞赛单元的影片也录续在戛纳首映，其中我国唯一入围主竞赛单元的影片《南方车站的聚会》口碑横扫戛纳电影节，官方评分排名第二，成为本届金棕榈奖大热门。
《南方车站的聚会》是刁亦男继《白日焰火》后又一潜心力作，该影片主要讲述了一名小偷在绝望的逃亡路上自我救赎和忏悔的故事。《南方车站的聚会》没有当红流量小生，也没有特别华丽的视觉特效，它有的只是胡歌、廖凡、桂纶镁等一众老戏骨的倾情演绎，以及刁亦男导演对中国故事的叙说和对中国现实的理解。
《南方车站的聚会》是本届唯一入围主竞赛单元的华语作品，自然而然它也被寄予了很高的期待。当然，该影片也不负众望，它在视听语言各个方面都给人以强烈震撼和沉醉。黑色元素、特有的方言和强烈的光影色调对比将中国黑暗的社会现实体现的淋漓尽致，这在向全世界人民诉说中国故事的同时，也激起了外媒和评委人的强烈共鸣，观众们给予影片与主创长达4分钟的掌声，掀起了此次戛纳国际电影节的一个小高潮。
此次《南方车站的聚会》角逐戛纳金棕榈大奖，不仅是一个导演的突破和创新，也是中国电影的进步和提升，更是为中国故事和文化更好地走向世界提供了风向标。
纵观历年戛纳、柏林和威尼斯三大国际电影节获奖作品，可以发现，这些国际电影节更加青睐于那些借助底层社会小人物的命运沉浮来体现人性和道德的影片，《南方车站的聚会》成为金棕榈大热门自然也是情理之中。
获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖的是日本影片《小偷家族》，该影片讲述一个家庭靠犯罪来维持家计的故事，借助犯罪元素来撕碎短暂的表层亲情面纱，通过爱与残酷现实的博弈将家庭的式微与毁朽、个体的成长与群体的分崩离析赤裸地展现在观众面前，同时这也深刻的暴露出社会的失败之处以及人性的不足。
影片《罗马》也有异曲同工之处，该影片在 获得第75届威尼斯国际电影节金狮奖。它以一个女佣为切入点，讲述了女佣和雇主家的女主人两人分别被各自的情人/丈夫抛弃，在惶惶之中重新振作起来的故事。本片导演用黑白镜头和平淡细腻的手法，用一个底层阶级女佣的眼睛来观察整个社会，展现了时代的动荡和人生的悲欢。
柏林国际电影节也青睐此类作品，如获得第69届柏林国际电影节金熊奖的影片《同义词》，该影片最大的成功之处便是将故事交给观众来解读，它通过描述一个以色列男人为了融入法国生活放弃母语，而硬啃法语字典，来试图在法国的语言文化中逃避过去的创伤，改变自己的身份。从小的方面看，它反映了一个人的身份焦虑，但上升到家国层面，它则将矛头直指难民问题以及亚洲文化与欧洲价值观的冲撞上。